◎简 介
人到中年的简南俊是个不太成功的生意人，拥有一个典型的中产阶级家庭，他与妻子和两个孩子，以及岳母住在台北一间普通公寓房子里。妻子是一个脆弱的女人，因为母亲的病而心力交瘁。小儿子只有10岁却非常早熟，喜欢拍摄人的背影和提问哲学问题。大女儿是一个音乐学生，因陷入了错误的爱情而开始尝到人生的苦涩。
一次在小舅子的婚礼上，简南俊遇到了年轻时的女友，重新燃起了久违的爱情。他想要和她重新开始，但却在这个依然美丽的女人面前而感到自惭形秽，对家庭的责任感更使他却步。他回到家里，一边闷头听鲍勃·迪伦的音乐一边思考下一步的打算，最终，他决定飞赴日本，去寻找情人，开始新的生活…
《一一》通过不同年龄段的一家人讲述了他们对人生的不同理解。
处于上小学阶段的洋洋对整个世界都充满了好奇,包括他用相机照人的背面因为他觉得人都不能知道他的背后发生了什么,而他想要以这种手段告诉他;包括他对女孩子的那种青涩懵懵懂,因看到女生游泳而自己决定也要去学;包括外婆去世时那最最天真真挚的悼词怀念...
正值青春年华的婷婷是个热心乐于助人的女孩,在这个爱情处于朦胧的季节与隔壁女孩的男友产生了淡淡的恋情。什么是爱情?不必过与思索答案,与男孩在一起开心就好,可是她不明白为什么男孩仍摆脱不了原先女友的阴影,她不明白那个男孩为什么愿意为原先女友而去杀人...
影片里的NJ是到了四十不惑的年龄,天天只为公司的事忙,因与公司同事意见不合而整天郁郁寡欢。终于有一天在小舅子的婚礼上意外遇到了初恋情人阿瑞,对于阿瑞的异常激动而言,NG显得异常平静。他们都知道当初是相互喜欢对方的(因关于NG当初读大学时所选专业意见不一致而分手),阿瑞想与NG重归于好,可是NJ知道那是不可能了。在经历几十年的风风雨雨后,他们知道就算现在仍彼此深爱着对方,也是不可能再重新结合了,为了爱情真的可以不顾一切吗?
而洋洋的妈妈——敏敏,天天被单位的事忙得焦头烂额。在当他们决定每天派一个人为洋洋外婆讲当天发生的事时(包括洋洋的妈妈),他们竟没一个人能说出当天发生的有趣的事。而那是因为,看似天天忙的每个人,其实不知道为什么而忙,其实每个人都很空虚,人生究竟为了什么而活,或者说活着为了什么,敏敏百思不得其解,终于有天独自搬到山上去希望找到答案..
◎幕后制作：
《一一》(2001年)将近三个小时的影像细腻而漫长,其间没有大起大落,只是一直温和的诉说,讲述那些我们日夜重复的事情。喜悦或悲伤,皆是内敛而克制,无论是NJ,婷婷,还是洋洋。影片还原的是本来的生活,然而正因这样的真实,看片的过程始终笼罩在一种夹杂着伤感与无奈的氛围当中。看那些情爱起伏,我们或许反而不曾动情;可看这平淡的真实,却叫人沉重起来。生活正像NJ的妻子所说的,她发现她每天给中风的母亲讲的一天之中发生的事情都是一样的,她的生活,每天都是重复。她泪流满面的时候,我想,平凡如我,人至中年怕是亦会碌碌如此。于是想来,悲凉之至!此刻韶华,十年,怕已是庸人一个了!影片由婚礼开始,葬礼结束,表现了一个人生的两个极点——生与死。人性的错落与道德的静观,统统都在洋洋那不断闪现的快门中得到记录,在体验到这些看得见、摸不到,却也即将发生在自己身上的人生琐事之后,八岁的洋洋居然意味深长叹息道:“我已经老了……”这是怎样的一种心态表现?是悲?是喜?是哀?是怒?都未曾有过交代,只是一种宛如旁观者的静静介入其间,在一段段谁都可能走过的人生道路上合影留念罢了。这是一个没有道德包袱与文化压抑的影像写真,是九十年代以来台湾电影中最具人文魅力的“醒世恒言”。
本片的编剧兼导演杨德昌是台湾电影界的中流砥柱，虽然从影已有20年，但仍然保留着新锐的感觉。而他的生活之路更比从影之路长得多。
杨德昌1947年生于上海，广东梅县人。1949年随父母迁台，小学时常随父亲看电影，迷过国语片，但后来失望；酷爱漫画，深受其中对人性光辉的信念及悲剧结局中对人性肯定的影响，中学时自编自画的漫画故事在班上传阅。1965年，入交通大学控制工程系；1970年赴美，佛罗里达州立大学电脑硕士毕业后到南加大学习电影课程，并从德国新电影得到很大启示——尤其荷索，因为他证明精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资。在美国做过七年电脑工程师。1981年回台开始从事电影工作，成为台 湾新电影作者中，对城市中产阶级及都市新兴文化的道德省思者与智性思辨家。
在杨德昌的早期作品，比如著名的《牯岭街少年杀人事件》中，经常表现一种个人和社会的冲突，以及理想必然破灭的痛苦。而在《一一》中，这种痛苦转变成一种思辩的力量，有评论家说《一一》反应了一个人从纯真，到怀疑再到睿智的过程，这恐怕也是杨德昌自己心路历程的一种写照。
当然，对于一般观众来说，《一一》的最可看之处恐怕还是个个招人喜欢的演员。杨德昌在片中没有启用大明星，主要角色都由资深演技派演员担当，并大胆使用了许多没有经验的演员，他们的表演均非常出色，尤其是扮演简南骏的吴念真的表演折射出人性的光辉，是片中的一大亮点。而本片的“靓”点无疑是年轻的女演员，尤其是扮演简南俊女儿婷婷的李凯莉，就是剧照中伏在奶奶腿上的那个女孩，具有一种台湾女孩特有的纯真而有味道的感觉，确实非常耐看。
关于片名《一一》也有很多有趣的议论，一般认为它暗指老子所说的“道生一，一生二，二生三，三生万物”，当然它也有“把事情一一道来”的意思，正暗合这部影片的复繁的结构、细致的叙事风格。
评论：如果你想在电影里看到一些刺激性的东西，比如追车、凶杀、情色之类，《一一》恐怕不适合你。而且如果你要是耐心不足的话，在看这部影片之前也要做好心理准备——杨德昌的这部影片非常长，近三个小时，并且节奏相当慢。
如果你没有上述的问题，那么《一一》会带给你一次相当完美的观影经历。像杨德昌以往的影片一样，《一一》以一种非常细致，有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事，结构完整，笔触温柔。和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性，以及对细节的天才把握，这些有意味的细节使影片具有一种诗的力量。从各方面来看，《一一》都是2000年最重要和最好的影片之一。
